A la recherche de la possibilité ligamentaire
Partant d’une parole viscéralement identitaire
Exhumée de l’enfance bâillonnée

(Photo d'Audrey Lange)

Buscando la posibilidad de ligamento
A partir de alguna palabra visceralmente identitaria
Exhumada de la niñez amordazada

Contre
Qui ne peut aimer de la chaleur du sang
– mais seulement de la froideur de l’intellect

En contra de
Quien no puede amar por el calor de la sangre
– mas sólo por la frialdad del intelecto

Tango sin i

Violín. No bandoneón. Violín
Violar. Volar
Sobra una i. Siempre sobró una i
Violemos. Violamos. Violín

Violons. Violon
Cheveux. Danser avec les cheveux
Ca dit Christophe
Ca dit autre chose
Avant
Ca dit avant
Violent. Violant. Violon. Avant
Il y a toujours eu un i en trop
Ils volent. Ils violent
Je veux voler
Volons
Ne violons pas
Volons. Pas de violon

Siempre hubo una i de más
Escondiendo la A
Aureli-A
Volar
Volar sin i. No violar
Violín




Tango sans i

Violon. Pas Bandonéon. Violon
Violer. Voler
Il y a un i en trop. Il y a toujours eu un i en trop
Violons. Nous violons. Violon

Violemos. Violín
Cabello. Bailar con el cabello
Lo que dice le cantante
Lo que dice otra cosa
Antes
Lo que dice lo de antes
Violento. Violando. Violín. Antes
Siempre sobro una i
Vuelan. Violan
Quiero volar
Volemos
No violemos
Volemos. Nada de violín

Il y a toujours eu un i en trop
Pour cacher le A
Auréli-A
Voler
Voler sans i. Pas violer
Violon

Ecriture

Juste pour que ce ne soit pas le sang

mais l’encre
qui gicle

Escritura

Sólo para que no esté la sangre

mas la tinta
que chorree

Orthopédie brisée

Elle n’avait jamais voulu tomber.
Elle n’avait jamais voulu qu’on puisse voir qu’elle aurait pu tomber.
Elle était bien trop pudique. Elle avait bien trop peur.
Elle était bien trop altière. Elle avait bien trop honte.
Les béquilles qu’elle s’était construites étaient très solides.
On ne lui avait jamais donné de jambes.
Elle n’avait jamais travaillé à ses jambes absentes.
La chair et l’os kidnappés.
Elle n’avait jamais pensé à – panser – la profondeur de l’être véritable.
Juste fabriqué une orthopédie extérieure de plus en plus solide.
Et ça s’est brisé. Tout à l'heure.




Ortopedia rota

Nunca había querido caerse.
Nunca había querido que se viera que hubiera podido caerse.
Era mucho demasiado púdica. Tenía mucho demasiado miedo.
Era mucho demasiado fiera. Tenía mucho demasiada vergüenza.
Las muletillas que se había construido eran muy sólidas.
Nunca le habían dado piernas.
Nunca había trabajado para sus piernas ausentes.
La carne y el hueso raptados.
Nunca había pensado en – curar – la profundidad del ser verdadero.
Sólo fabricado una ortopedia exterior cada vez más sólida.
Y se ha roto. Hace un ratito.

Les choses qui nous sauvent un temps
peuvent finir par être celles qui nous tuent

Las cosas que nos salvan durante un tiempo
pueden llegar a ser las que nos matan

Outre-tombe

Je n’ai jamais pu t’écrire – ni à toi ni sur toi
Tu refusais que j’écrive – autant que je vive
Tu échappes à l’écriture – tu t’y refuses
Comme tu refuses l’existence du langage
Comme tu refuses d’être un « tu »
En préférant toujours le refuge
De savoir qu’au jeu de tuer
Tu seras toujours
L’ultime vainqueur
Incapable d’être « tu »
Seulement tu sais tuer
Seulement pour moi aussi
Tu t’es résigné à tuer
D’une façon ou d’une autre
Car tu ne pouvais me faire taire
Car j’excédais ton entendement
Car pour continuer de t’illusionner à sauver encore
Les apparences – seulement les tiennes
Tu as préféré
Me tuer

Je suis outre-tombe
Et j’écris encore

Ultra-tumba

Nunca pude escribirte – ni a vos ni sobre vos
Negabas que escribiera – tanto como viviera
Te sustraés a la escritura – te negás
Igual que negás la existencia del lenguaje
Igual que negás ser algún «vos»
Prefiriendo siempre el refugio
De saber que en el juego de matar
Serás siempre
El último ganador
Incapaz de ser «vos»
Sólo sabés matar
Sólo para mí también
Te resignaste a matar
De alguna que otra manera
Ya que no podías hacer que callara
Ya que excedía tu entendimiento
Ya que para seguir ilusionándote a salvar otra vez
Las apariencias – sólo las tuyas
Preferiste
Matarme

Estoy ultra-tumba
Y aún escribo

Je suis in-quiète
Je suis DANSEUSE

Soy in-quieta
Soy BAILARINA

Oscura

Por lo oscuro me muero – vivo

Lo oscuro tiene esa capacidad asesina
Que tengo ya tan incorporada
Que me olvidé

Lo oscuro está ya
Tan adentro de mi sangre

Lo oscuro es mi ser

Y sin embargo
Mi ser no es oscuridad total
Ya que se olvida
En la embriaguez alegre
Se diluye lo oscuro
En el divino fuego
De lo creativo

Mi oscuro sólo es de ausencia

Pero en la presencia total de la embriaguez
Me hago traslúcida
Hasta olvidarme
De quien habita lo oscuro

Desde otra oscuridad – otra embriaguez
Me olvido
Y me rapta
Aquella devastadora y tan familiar
Fuerza autodestructiva
Ajena – compartida
Ajena – padecida
Y por lo tanto
Siempre
Mía




Obscure

Je meurs par l’obscur – je vis

L’obscur a cette capacité assassine
Déjà tellement incorporée
Que je l’ai oubliée

L’obscur est déjà là
Tellement à l’intérieur de mon sang

L’obscur est mon être

Et pourtant
Mon être n’est pas obscurité totale
Puisqu’il oublie
Dans l’ivresse joyeuse
L’obscur se dilue
Dans le feu divin
Du créatif

Mon obscur n’est que d’absence

Mais dans la présence totale de l’ivresse
Je deviens translucide
Au point d’oublier
Qui habite l’obscur

A partir d’une autre obscurité – une autre ivresse
J’oublie
Et suis kidnappée
Par cette dévastatrice et si familière
Force autodestructrice
Etrangère – partagée
Etrangère – soufferte
Et pour autant
Toujours
Mienne

Poubelle

Démolie
Dans l’oubli
Sans que personne
Ni celui
Ni personne
Ne perçoive

Mon ventre
Fait poubelle
Mémoire d’immondice
Et puanteur

Démolie
Dedans
La puanteur
De l’horreur

Basura

Demolida
Dentro del olvido
Sin que nadie
Ni el que
Ni nadie
Perciba

Mi panza
Hecha basura
Memoria de inmundicia
Y hedor

Demolida
Adentro
El hedor
Del horror

Inédit

Revenue de là d’où normalement on ne revient pas
Connu l’abîme tel qu’aucun survivant
Et ça fait une nouvelle fracture – avec le monde
Et ça fait qu’à nouveau – je ressens – l’inhumanité
Non de la froideur virginale
Mais de la froideur
De la mort

J’ai vécu la mort
Pendant quatre années
Je ne sais pas comment on en revient
Je n’ai rien lu de cela – sauf Anne Frank
Il faudrait que je lise sur les survivants des camps de la mort
Je ne sais pas quelle vie est possible
Après la mort

Je ne suis pas morte
Toujours pas
Pas plus que lors de ma naissance
Mais à nouveau l’expérience réactive de la coupure
Non plus à l’abandon de la mère
Mais à celui du monde
Du monde de ces quatre années
2007 – 2008 – 2009 – 2010 – 2011

Et à nouveau
De même qu’en réaction à l’attentat et l’abandon de la mère contre le petit corps
Maintenant en réaction à l’attentat professionnel et l’abandon du monde
Je pressens ressentir
A nouveau – alors que j’en étais revenue avant le grand chaos
La coupure

Répétition de l’autarcie nécessaire à la menace et l’absence
Et à nouveau je sens les murailles impénétrables autour de moi
L’isolement – de nouveau intérieur – presque total
Nécessaire du fait de la menace et de la condition d’homme
Mais atrocement douloureux s'il devait continuer à empêcher
L’éventualité de
La rencontre

Anagnorisis – Originaire – Inédit

Inédito

Vuelta de ahí donde normalmente no se vuelve
Conocido el abismo como ningún sobreviviente
Y eso hace nueva fractura – con el mundo
Y eso hace que de nuevo – siento – la inhumanidad
No de la frialdad virginal
Sino de la frialdad
De la muerte

He vivido la muerte
Durante cuatro años
No sé cómo se vuelve de ahí
No leí nada sobre ello – menos Ana Frank
Debería leer sobre los supervivientes de los campos de la muerte
No sé qué vida es posible
Después de la muerte

No he muerto
Aún no
No más que cuando mi nacimiento
Pero otra vez la experiencia reactiva del corte
Ya no al abandono de la madre
Sino del mundo
Del mundo de estos cuatro años
2007 – 2008 – 2009 – 2010 – 2011

Y de nuevo
Igual que en reacción al atentado y al abandono de la madre contra el cuerpo pequeño
Ahora en reacción al atentado profesional y al abandono del mundo
Presiento sentir
De nuevo – cuando había vuelto de ahí antes del gran caos
El corte

Repetición de la autarcía necesaria frente a la amenaza y la ausencia
Y de nuevo siento las murallas impenetrables alrededor mío
El aislamiento – interior de nuevo – casi total
Necesario por el hecho de la amenaza y de la condición de hombre
Mas atrozmente doloroso si tenía que seguir impidiendo
La eventualidad del
Encuentro

Anagnorisis – Originario – Inédito

Amour ?

La peau
Face
A l’irréductibilité
De l’altérité

¿Amor?

La piel
Frente
A lo irreductible
De la alteridad

Chorégraphie - écriture du corps

Il y a la pensée du corps – des théoriciens
Et l’éprouvé du corps – sensorialité
Et le travail sur le corps – danse

La compréhension du corps
Et la possibilité de sa transmission
Au danseur-en-formation et au spectateur

Savoir – savoir-être – savoir-fait-chair
Incarnation du savoir

Savoir-mouvoir – soi-même – pour – et – l’autre
E-MOUVOIR

Coreografía – escritura del cuerpo

Hay el pensar el cuerpo – de los teóricos
Y el sentir del cuerpo – sensorialidad
Y el trabajo sobre el cuerpo – danza

La comprensión del cuerpo
Y la posibilidad de su transmisión
Al bailarín-en-formación y al espectador

Saber – saber-ser – saber-hecho-carne
Encarnación del saber

Saber-mover – a sí mismo – para – y – el otro
CON-MOVER

Artiste

Définitivement, l’artiste :
la confusion totale - et brutale
entre la vie et l’œuvre.

« Si tu attaques mon œuvre,
tu attentes à ma vie. »

- EXTREME -

(Photo d'Audrey Lange)

Artista

Definitivamente, el artista:
la confusión total - y brutal
entre la vida y la obra.

«Si atacás a mi obra,
atentás contra mi vida.»

- EXTREMO -

Tu es comme un miroir sans fond.
Aucune image. Aucun reflet.
Rien.
Ni de toi, ni de moi.

Effroi

Sos igual que un espejo sin fondo.
Ninguna imagen. Ningún espejo.
Nada.
Ni de vos, ni de mí.

Espanto

Un jour

Naître un jour à sa vie
Peu importe si tôt ou tard
Mais naître à sa vie
Un jour

Algún día

Nacer algún día a la vida propia
No importa que tarde o temprano
Pero nacer a la vida propia
Algún día

Toi, autre

La CREATION ne suffit pas
à donner son EXISTENCE
à l’ŒUVRE D’ART :
il faut l’AUTRE,
celui qui la RECONNAIT
et la NOMME à son tour
« ŒUVRE D’ART ».

C’est l’AUTRE,
toujours,
qui DIT l’ « ARTISTE ».

Vos, otro

La CREACIÓN no basta
para darle su EXISTENCIA
a la OBRA DE ARTE:
hace falta el OTRO,
el que la RECONOCE
y la NOMBRA a su vez
«OBRA DE ARTE».

Es el OTRO,
siempre,
quien DICE el «ARTISTA».

Catin

Je suis qui achète l’amour
Comme qui va voir une prostituée

Je n’ai peur que du jour
Où l’argent manquera
Pour payer

J’ai peur. Très peur

(Photo de Georges Paramon)

Puta

Soy quien compra el amor
Como quien acude a una prostituta

Sólo le tengo miedo al día
En que falte la plata
Para pagar

Tengo miedo. Mucho miedo

Action

action de la lame des ciseaux
qui découpe la peau arrachée
du pied de la danseuse
usé par la chaleur et la moiteur
du plancher

Acción

acción de la lámina de las tijeras
que recorta la piel arrancada
del pie de la bailarina
desgastado por el calor y el trasudor
del parquet

Chair

Cherche ce qui dit la chair
Même
Quand le décharnement – Même
Quand l’absence rythmique de rondeur
Seulement la dissonance
Le massacre
Alentour
Et dedans




Carne

Buscá eso que dice la carne
Igual
Cuando la descarnadura – Igual
Cuando la ausencia rítmica de redondez
Sólo la disonancia
La masacre
Alrededor
Y adentro